『怒りの街』

　可能な限り追いつづけている作家がいる。小説家でも映画監督でも、あるいは音楽家でも。
　ミステリーで言うと、たとえばディック・フランシスなどは翻訳されたものは、ほぼ全て読んでいるだろう。同じ作品を何度か読み返したりもしている。
　映画なら、かつては市川崑作品、相米慎二作品は熱心に追いつづけたけど、相米氏が早逝し、市川崑氏が亡くなってからは同時代の監督として「追って」いる人はいない（黒澤明などは同時代人であって、なおかつ同時代人ではないという印象である）。
　この「追う」かどうかは、きっと作家の力量とは無関係であって、何となく気分が合うこと、スタート地点を見極めていること、あとは、あまりに多作ではないこと（長谷川和彦監督のように寡作過ぎてもダメでしょう）などが条件となるだろう。
　そこで成瀬己喜男である。８年前から観はじめて、まだ生涯の作品数89本の３割程度だが、とにかく全てを観たいとは思っている作家である。

　実は、成瀬己喜男に『怒りの街』（宇野重吉主演　1950）という作品があるのを知らなかった。ＣＳで放送されているのを偶然に観て、初めて知ったのである。
　いわゆる成瀬調ではないため、新鮮に観ることができた。

　森（宇野重吉）と須藤（原保美）は苦学生である。ただ、普通のアルバイトはバカにしていて、「光クラブ」の山崎を尊敬していた。できるだけ割のいい稼ぎ口を求め、最終的には女性を騙して金を都合させる方法をとっていた。
　森が作戦を立て、須藤が実行する。二人は、これを「知能のスポーツ」と自慢していた。
　ただ、森は須藤の妹、雅子（若山セツ子）にだけは知られたくないと思い、姿を隠したりするのだ。
　須藤は森の束縛を嫌い、勝手に女性との付き合いを発展させていく。それに対して森は怒るのだが、一方で自分の行為の罪深さに悩みはじめるのだった……。

　この昭和25年という時期に光クラブについて言及するなど、成瀬己喜男にしては珍しく「社会派」なモチーフになっている（山崎晃嗣の自殺が前年の24年）。ただ、けっしてそれが成功しているとは言えない。
　もし「社会派」風な作りにするのなら、二人の「騙し」をもっとドライに描かなくてはならないだろう。そのあたり成瀬は、二人の生活と等価に描出し、なおかつ森の苦悩部分に焦点を当てていくのだ。この苦悩ぶりもあまり板についていないのは、成瀬作品の苦しみとは異質だからだろうか。発端が極めて具体的な悩みで、そこから昇華していく過程にこそ成瀬映画の醍醐味がある、と私には思えるのだ。
　この作品の印象としては、どうにも成瀬らしからぬ気はするものの、かつて川本三郎氏が評したような「金勘定の映画」であるのも確かである。相変わらず細かい。そのあたりに成瀬らしさが出ているのか。
　俳優陣では、宇野重吉がやけに老けた大学生で、それが妙にリアルに映ってしまう。原保美の二枚目ぶりも良いが、ダンスホールに出入りするニヒルな二枚目、木村功が印象深い。この人、『宮本武蔵』の又八など、情けなかったりする陰のある役は絶品だろう。　 [491]

[2009/03/21記]